现当代书画家写字，一般总用宣纸。有些书画家也取练习用的毛边纸或元书纸写字作画，聊备一格，算起来不过是一杯消磨闲时光的下午茶，不入主流。而用20世纪初传入的机制的有光纸进行书法创作，行不行呢？潘伯鹰著《中国书法简论》，并不排斥用有光纸写字，说，“西洋纸向来不为书画家所贵。因为机制的纸，纸筋的纤维被损太过，太不长寿的缘故。但有几种软一些的机制纸，以我看来还是可以供书画用，可惜现在还没有这种风气。”

　   画家之书，吾爱云林、雪个，为其奇不欲怪，古拙不欲做作。展宛老行字册，眼明心喜，傥亦同此蕲向。钱君立辛语我，此宛老十年动乱中闲居遣兴之作，用有光纸，信笔落墨，初不思流传。立辛索十二纸来，手自裱褙。东坡云：本不求工，所以能工。非有素养，不足与语此。

　　潘伯鹰很开通，不为习惯所囿,当洋纸在书画上的价值未被多数人认识时，对它先作了肯定。书画家中还有未声言而悄悄试用洋纸者，如陆俨少“文革”期间就试过用机制的有光纸作书。上世纪80年代末，有人拿去给沙孟海看，沙老观后，兴致勃勃为册页加了一段跋：

　　沙老跋语画龙点睛，指出该册的书写材料非宣纸类，而是机制的有光纸。以沙老在书法界的地位，这么说无疑为有心于非传统类书写材质探索的书画家增添了信心。

　　已故的书画家里头，我见过朱大可用有光纸写录自作的论书语，有声有色。朱先生写米粒大的小楷，饱满厚实，笔笔入纸，一点也看不出这是写在溜光打滑的有光纸上。当然，要特别指出的是，他写在有光纸上的多数是小品。　

　　友人卢为峰送过我二枚沈迈士的诗笺。其中一枚写在有光纸上。沈迈士是海派的名画家，和沈尹默同乡，浙江湖州人。他的书法深受明四家之一沈周的影响，体格强健，短撇长捺，俱见笔力，且笔道厚实如锤，结实浑厚，有久违的宋人巨幛大幅绘画的容量。猛一看粗枝大叶，细细品赏才体味到笔墨中的韵律，波澜壮阔，真是“庾信文章老更成”。我倾慕其书已久，卢兄的馈赠，成全了我对迈翁翰墨的向往之情，也令我获得了一份写在有光纸上的书法样本。

   我手头保存有业师、国画家沈红茶(1901-1985)先生用有光纸所作的山石树木课徒稿。记得沈先生当时跟我说：“你能把这种纸（指有光纸）画出毛的味道，今后人家叫你画扇面，你就不畏惧了。”沈先生话里有话，意思是有光纸和泥金扇面质地上有相似之处。他老人家画起有光纸来兴致盎然，用褪去了锋锐的毛笔纵横挥洒，无笔不畅，无笔不毛，书画到这个地步，也就达到通常所说的“不择纸笔”从心所欲而无不如意的境界了。

　　老辈们的体验，当代书家偶尔也有尝试。多年前，南京女书家孙晓云出了一本个人书法作品集，里面有一帧团扇(见刊头图)，用行草写成，笔画疏放妍妙，牵丝缕缕，萦带却不粘不沾，古雅如明人王宠。我向她请教，怎样写得这般效果，她说：“用了一种特别的纸。”我的目光不曾注意到材料，对她的回答，脑子里一片空白。后来孙女士自揭谜底：“用挂历的背后。”这种挂历用纸，照现代印刷业的说法是克数较高的有光铜，属于优质机制有光纸。除了孙晓云用挂历进行书法创作，还有一些书家也有过类似尝试，如浙江美院教授、书法家王冬龄用美国带回来的《纽约时报》创作现代书法作品，南京艺术学院的黄惇教授用太太吃剩下来的巧克力包装纸写字。这些或许是少数书家的行为，但是，已有的例证，可不可以支持我们作这样的推断：当代书坛的有识之士从来没有停止过在材料方面的摸索和实践。

　　有光纸在中国书画材料史上曾经有过的身影，证明了它在创作界的存在，虽然在恒河沙数的书法墨迹中只占极少数，但毕竟有了记录。这些尝试已然触碰到中国书画材料史里最边缘的部分。如果不抱成见，用有光纸之类的机制洋纸作书画，正像潘伯鹰所说的那样，也许只是缺少这种风气而已。