近日，全国政协十一届五次会议在人民大会堂举行主题为“深化文化体制改革，促进文化大发展大繁荣”的记者会，现场邀请了中国文联副主席冯骥才、大连万达集团董事长王健林、故宫博物院院长单霁翔、中国电影家协会副主席尹力、敦煌文物研究院院长樊锦诗和北京人民艺术剧院院长张和平6位全国政协委员，与中外记者进行交流。

经典文艺作品 是强盛时代的支撑

党的十七届六中全会提出努力建设文化强国的目标，对于文化强国的内涵，冯骥才委员认为，文化强国首先要有一个清晰的国家文化形象，有一个鲜明有力的为公民所自信的文化精神。

冯骥才说：“第二个标准是在文艺作品中，需要有一大批深入人心的时代经典，任何国家和民族在文化强盛时都有一大批作品作为支撑。第三是有一个真正能成为国民经济支柱的文化产业。一方面，要追求经济收益的最大化，另一方面，要遵循文化本身的精神性，担负文化责任，传播真善美，不能唯利是图。”

最后，冯骥才说，文化强国的终极目的是社会文明。“应该提倡文明社会，它的包容性更大，既有物质文明又有精神文明。我们要建成高素质的、文明的社会，只有在这种基础上我们才能成为一个文化强国。”

文化遗产应在利用 和保护中找平衡点

针对记者提出的部分历史文化遗产作为旅游资源被过度开发这一问题，单霁翔委员表示，如果把文化遗产过于经济、过于功能化地考量，那就会使它真实的、永恒的价值受到影响。

故宫博物院既是世界文化遗产又是世界著名的博物馆之一。单霁翔认为，不能用短期的行为来衡量故宫，而应该从更长远的角度来考虑。“故宫完全修缮后将扩大开放面积30%，2020年要达到开放60%，但是究竟如何开放还需要进行具体的考虑，比如如何削减日益增长的人流压力。我们只有一个故宫，要为所有来故宫参观的观众做好服务，但是更要把故宫传给后代，这是一个很大的矛盾。”

单霁翔说，在不久的将来，乾隆花园、慈宁宫花园、慈宁宫等都将做出预案，在开放和保护中找到平衡点。

保护敦煌文物 是几代人永恒的任务

当中国文化报记者提问樊锦诗委员如何实现敦煌文化遗产抢救性保护和数字化可持续发展相结合时，她表示，敦煌研究院成立近70年来，几代人以莫高窟为家，以保护为天职，长期把保护作为一个根本任务来完成，经历了抢救性保护、科学保护、预防性保护和永久保护几个历程。

“数字化保护也就是我们所追求的永久保护。敦煌的文化遗产，短的有800年，长的有1600年历史，而且又是非常脆弱的壁画和塑像。我们把100年前、五六十年前的照片和现在对比发现有很大差距，因此我们一直梦想把敦煌这么漂亮、宝贵的文化遗产保留下来，现在有了数字技术，我们在全国文化单位中首先提出数字保护。”樊锦诗说。

由于数字技术的应用，尤其是高保真技术的开发使用，如今可以实现颜色、形象上的逼真，“我们把壁画整幅整幅地记录下来，留存档案，为人类保存这份信息，也只有这样才能做到永久保护。”

中国电影四面皆是“狼”

近几年，国内电影市场迅速繁荣，但国产电影在数量激增的同时却没有实现质量的提升。“电影一方面在快速发展，另一方面过度娱乐化的倾向也被观众诟病。”尹力委员回应质疑时坦言，去年一年，很多大场面、大明星、大投资的影片没有取得相应的市场期待，相反，一些小投入电影却取得了出人意料的市场效果。

“但凡观众认可的影片都是贴近生活、反映当下、表现年轻人的喜怒哀乐和记录当代人情感的。这也提醒了电影界，一味学习好莱坞并不是中国电影的长久之路。”尹力表示，今天中国发生了翻天覆地的变化，但表达当代的、有分量的艺术精品相对来讲还是比较少。

“我个人觉得在全国人民享受电影，并作为娱乐权利和文化权益之时，对电影的管束还是太多，来自于方方面面的责难还是太多。”尹力表示，在电影快速发展的过程中，公众应为电影提供一个更加宽松的社会环境，更多选择国产电影，特别是在好莱坞不断紧逼、国内市场被不断蚕食和退缩的情况下，“中国电影虽然逆势而上，但是我们看到这回狼真的来了，不仅如此，我们周边也已经都是狼了，这也是日本、韩国和我国香港已经对美国好莱坞开放市场的结果。”

民营文化企业的 创新力更强

对于民营企业在文化产业中遇到的“玻璃门”和“弹簧门”现象，王健林委员说：“这是如今存在的普遍现象。”
“目前在文化领域，国家财政资金主要投向了国有企业，民营文化企业很难得到，其次在相关政策方面尚不能完全平等。”王健林表示。

但同时，他也认为，民营企业在文化产业发展和投入方面具有先天的优势。“民营企业创新性强，敢闯敢试。文化产业是创新产业，最重要的是创新，民营企业在这方面比国有企业有优势，而且民营企业在机制方面更有优势。”

不改革是没有出路的

“我们的名字叫做北京人民艺术剧院，没有人民就什么都没有……文化体制改革是中央审时度势作出的一个重要战略部署，显然，国有艺术院团的改革在这样一场变革中是一个重头戏。”面对记者对北京人艺的关注和“如何深化院团改革”的提问，张和平委员这样表示。

张和平说，北京人艺是一个有着悠久传统和文化积淀的艺术院团，但也因为在用人机制和分配机制等方面的弊端一度存在着不少问题。中央提出文化体制改革的战略部署之后，北京人艺在中央和北京市委、市政府的领导下，从多个方面进行了机制改革。在2008年提出以机制改革为动力，以艺术生产为中心，落实“三个提倡”，实现“一个目标”，从五个方面进行了用人和分配机制上的改革；2010年再次提出以机制改革为动力，在继承中发展，为建设世界一流的学者型剧院而努力奋斗。由于这些机制改革的实施，全院干部职工的积极性得到了空前的调动，名演员整建制地回归了舞台，在恢复经典剧目和推出新创剧目方面都取得了丰硕成绩。

“截至3月7日，北京人艺今年的票房已经达到1065万元，也就是前两个月的票房已经快赶上原来近一年的票房了，应该说这是机制改革的成果。所以这也证明了刚才记者提到的我曾经说过的：不改革是没有出路的。”张和平说。